《父親的錄影帶＿碧兒不談》
楊登棋
- 首展∕演日期
- 2021/03/22-2021/06/04
- 首展∕演地點
- 政治大學，藝文中心5F 藝文空間
入圍理由
《父親的錄影帶＿碧兒不談》以「避而不談」的諧音，諷刺又批判地面對了當代新自由主義與多元文化政治「全都談」的背後正共謀著「不談」的悖論。當複數的同性戀操演，被化約成某種同性戀身份，直接收納進入台灣社會與文化記憶，在國家、婚姻與性的連結中被統合與化約，歷史與表演作為身份政治的「多重」則進入了「不談」的限制之中。本作創造了前作《父親的錄影帶》與《父親的錄影帶＿碧兒不談》兩個作品關係的視覺性伏流，也同時是歷史未揭露的故事，更凸顯了談與不談的表演政治與未來的行動。（主筆／汪俊彥）
關於作品
《父親的錄影帶_碧兒不談》是楊登棋（登曼波）進行超過10年的計畫，時間回到90年代，因為發現父親的自拍錄影帶，無法避免地也發現了父親的性傾向，而隨之開啟的一連串對於「父親」角色的重新理解──不管是作為個體的或是社會定義上的。
透過攝影、錄影、物件與裝置去試圖追溯、理解或重現他與父親之間的關係。延續先前作品《父親的錄影帶 Father's Video Tape》，在《碧兒不談》中，楊登棋（登曼波）從個人的經歷出發，回望世代間的轉變與跨越，曼波從台北多元的酷兒生活圈中，是如何各自以自己的方式建構出自我的認同，以影像、裝置將展覽編輯成為一系列影像詩歌，以不同篇章紀錄一群不被主流所見，甚至被迴避直視的群體。
藝術家簡介
楊登棋（登曼波），目前定居於台灣台北，攝影師與影像創作者，作品以影像手法建立拍攝者與被拍者的親密關係，觀察生活中的物件與景象，透過攝影鏡頭，以畫面中的人物與具隱喻性的空景、對象，直接且暗喻旁觀者冷眼窺視的視線，影像呈現方式多元。作品聚焦於性別與認同的方向進行，2019年以《父親的錄影帶 Father's Video Tape》獲臺北美術獎首獎。